Todas as obras de Sady Baby são repletas de cenas de dominação. Geralmente o próprio cineasta aparece em cena obrigando alguém a manter relações sexuais com outra pessoa ou até mesmo com um animal. A coerção sempre acontece sob a mira de alguma arma.

A satisfação com a morte alheia também está presente nos papéis interpretados por Sady em suas obras. E as seqüências mais criativas de homicídios podem ser vistas no filme “Emoções Sexuais de um Jegue” (1986).

Nesse filme, Sady é o presidiário aidético Gavião. Após fugir da prisão, Gavião encontra uma loira perambulando por uma mata. Para tirar o atraso, o fascínora arrasta a mulher para um local onde há um providencial caixão. “Esse é o caixão do amor. Estou com fome de sexo. Vou comer seu cu aqui dentro”, diz Gavião para a beldade, uma das duas mulheres que são infectadas pelo bandido com o vírus HIV durante o filme.

A grande saga de Gavião em “Emoções Sexuais…” é encontrar seu pai, o caquético “velho Paçoca”, para matá-lo. Isso porque o idoso engravidou a mulher do filho enquanto ele esteve em cana. Gavião ameaça esmurrar a barriga da mulher para que ela perca o bebê. No final, ele resolve atear fogo no casebre onde a adúltera mora. A mulher não consegue escapar do ato bárbaro porque o marido a amarrou e cobriu sua cabeça com um saco.

O criminoso fica sabendo que o pai também traçou a própria filha, ao ver o proeminente barrigão dela. O diálogo entre Gavião e a irmã é um dos momentos mais engraçados do filme.

“Quem é o pai da criança?”, pergunta o bandidão. “O pai”, responde a irmã. “Que pai?”, volta a questionar Gavião. “O nosso pai”, explica a irmã. “Velho fedido. Eu vou comer o cu daquele velho filho da puta”, resmunga o fugitivo, saindo no encalço do velho tarado.

Durante sua busca, Gavião obriga um médico a chupar uma ferida em seu braço, para infectá-lo com o vírus da Aids (a punição foi porque o médico prometeu uma cura para a doença e não cumpriu a promessa), e ainda mata um homossexual em uma boate, abrindo o tórax dele com uma motosserra.

Mais para a frente o bandido é baleado por um homem de quem roubou um carro, mas o ferimento provocado pelo tiro não impede que ele continue atrás do “velho Paçoca”. O tão esperado encontro acontece no final do filme.

“Emoções Sexuais…” tem duas cenas que comprovam a genialidade de Sady Baby. Em uma delas, o cineasta gaúcho aparece com uma motoserra cortando a barriga de um infeliz. Sady nunca viu “O Massacre da Serra Elétrica” nem “Evil Dead” ou qualquer outro filme de horror que influenciasse as cenas sangrentas de suas obras pornográficas.

Na outra, Sady mostra o que faria se pudesse colocar uma câmera dentro da vagina da atriz. Como isso seria impossível, o cineasta pediu para um ator enfiar o pênis num pedaço de bife e registrou como seria um gozo visto do interior da vagina.

Aproveitando o sucesso de outro filme anterior dele, “Emoções Sexuais de um Cavalo”, Sady Baby repetiu o título nessa sua obra de vingança trocando apenas o eqüino. O jegue do título aparece em uma rápida cena e ainda decepciona os zoófilos de plantão, mas para garantir, há uma cena extra em que um homem e uma mulher emboquetam um cavalo até que este goze em suas bocas!

Ademais, os fãs de cinema extremo ou de ação vão se divertir com as peripécias do personagem interpretado pelo Marquês Sady.

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Uma das curtições de Rombo (Sady) na cadeia é obrigar outros presos a transar na sua frente. Na porrada, Rombo ordena que um meliante faça um bolagato em outro detento. Mas tudo isso é café pequeno na vida de Rombo e seu comparsa DKW, que aguardam a liberdade para poderem pegar a grana de um assalto que realizaram, e curtir a vida com muito luxo e sexo.

DKW tem mais sorte e é o primeiro a ganhar a liberdade. Matreiro e muito safado, do tipo que venderia a própria mãe, passa a mão na grana e deixa Rombo a ver navios. Quando Rombo sai da cadeia, percebe que foi passado pra trás. Cheio de ódio, ele sabe onde procurar DKW: na boate Troca de Óleo, onde o clima é de muito sexo e suruba.

Rombo vai conversar com uma das amantes de DKW. Tenta seduzir a menina com seu charme. Mas a gata, fiel ao homem, não dá com a língua nos dentes. Rombo fica puto e começa a quebrar a boate. Enquanto isso, um dos seus comparsas, Goró, come a deliciosa Zana (Luana/Leyk-Dú), ninfeta que é um misto de criança e fêmea quentíssima.

Na trajetória de ódio e vingança, Rombo age com muita violência e o sexo sempre está presente. Mas existem coisas que irritam o anti-herói e ele reage prontamente. Numa outra boate, um garçom, daqueles saldinhos, dá um beijo de língua num freguês. Rombo não curte a sacanagem e mata os dois, cortando suas gargantas. Depois ele manda Zana e Goro trazerem a cantora do local (Makerley Reis); ela certamente sabe onde se esconde o DKW. A cantora, uma mulher gostossísima, protege DKW e trava uma luta corporal e sensual com Rombo.

Troca de Óleo não poderia terminar sem um grande duelo final entre DKW e Rombo. No estilo dos filmes onde os personagens são movidos por uma vingança mortal, os dois lutam desesperadamente e somente um sairá vivo. O final do filme guarda uma surpresa para Rombo. Olho vivo.

Sady Baby, diretor e ator principal de Troca de Óleo, fez um filme violento e cheio de putaria. Constantemente seus personagens são forçados a transar com quem não querem.

Texto: Edward Janks

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Quem acha que o anão Chumbinho descendo pela privada ou Jesus (interpretado por Décio Pinto) conversando com um sertanejo evangélico era o máximo de bizarrice que este site iria promover, bem, senhoras e senhores, conheçam Sady Baby.

Há quem diga que a linha que separa os gênios excêntricos dos idiotas loucos é bem tênue, quase inexistente, e Sady Baby está aqui para provar isso (assim como também prova a máxima que “qualquer um, qualquer um MESMO, pode fazer um filme”).

Sady Baby era um artista performático (e antes tinha sido um jogador do Fluminense) que viajava o país, em seu ônibus, fazendo espetáculos do Oiapoque ao Chuí. Vale dizer que esses espetáculos eram peças de teatro pan-sexuais explícitas. Entre uma performance e outra, fazia filmes (provavelmente baseado nas próprias peças). E que Deus tenha piedade de nossas almas.

É simplesmente impossível de se explicar um filme de Sady Baby. Tem que ver. Tem que sentir.

E antes de analisarmos No Calor do Buraco, resumiremos um pouco da carreira fílmica desse excepcional (e tome “excepcional” no sentido que quiser) e singular autor nacional: em Emoções Sexuais de um Jegue, além de uma mulher masturbando um jegue falante, temos um ex-detento que tem como passatempo passar AIDS a um monte de pessoas (copulando com elas num caixão de papelão – entendeu a metáfora buñuelesca?) e no ato final faz um massacre com uma serra-elétrica (hum…) num bordel enquanto ocorre uma orgia gay; em O Ônibus da Suruba, temos uma cena em que um dos passageiRos do ônibus defeca pela janela e começa a dançar; e Máfia Sexual é um filme pornô com o Pedro de Lara. Mas, acredite, nada, mas nada se compara à magnificência absurda que é esse espetáculo chamado No Calor do Buraco.

Afinal, um filme que começa com o protagonista estuprando uma árvore é algo inédito (principalmente se analisarmos que a cena não tem NADA a ver com o resto do filme). As más línguas dizem que os filmes de Sady Baby saíam desse jeito pois ele gostava de se “inspirar” através do consumo de substâncias psicotrópicas, e eu tenho até medo de pensar o que ele teria tomado dessa vez, já que, da cópula andrófila pra frente, o filme só vai ladeira abaixo.

E ainda tem gente que diz que Neville D’Almeida seja um devasso, tsc tsc (mas que fique bem claro que, de maneira alguma, estou vilipendiando o mestre Neville, um dos últimos gênios em atividade no cinema nacional).

Como o leitor deve ter percebido, não coloquei uma sinopse do filme, porque simplesmente não há uma trama perceptível, ou sequer algo perto disso. Começa com o Sady Baby estuprando a árvore, depois uns jagunços estupram uma moça morena, Sady Baby mata esses jagunços, corta pro Sady Baby estuprando uma loira, depois mostra um mendigo barbudo e tarado que colocou um bico de mamadeira numa garrafa de cachaça e enche a garrafa de leite, e fica o filme inteiro babando leite, mostra também o Sady Baby chegando na fazenda.

Lá pro meio um velhinho enfia o dedo no ânus de um porco (que reclama e diz “caralho, tira o dedo do meu cú, porra”). O velhinho fica falando “é no calor do buraco que a coisa fica boa”. Depois não sei porque Sady Baby e a loira que ele estuprou saem fugindo de algo, cortando então para uma suruba gay, o casal mata um caminhoneiro e rouba seu caminhão e FIM. Sacou? Nem eu.

Por que o filme começa com o Sady Baby estuprando uma árvore?

Finalizando, deixo aqui todo meu respeito a esse senhor, um gênio/idiota-macabro a ser descoberto, e cujas contribuições ao mundo não pararam na sétima arte. Foi ele quem cafetinou a Big Brother Antonella, anos antes de ela se tornar felina da Playboy, quando ainda trabalhava no seu “night club”. O nome do recinto? “Soltando a Franga”, nome de outro filme desse enigmático personagem da margem do cinema marginal.

Diogenes L. Cesar 29/03/2005

MAIS SADY BABY – FILME COMPLETO

Organismo responsável pela legislação e fiscalização do cinema e vídeo no Brasil, o conselho do Cinema Nacional – CONCINE, expediu 75 certificados de produtos brasileiros em 1989. Neste total estão incluídos 39 filmes pornográficos.

Em relação aos filmes pornográficos apresentados acontece um fato curioso: a grande maioria são produções antigas (incluindo algumas dos anos 70) remontadas e reapresentadas por inescrupulosos comerciantes da chamada “Boca do Lixo” (rua do Triunfo e imediações).

Acontecem até fatos curiosos: há alguns anos, um picareta de imagens da Boca do Lixo adquiriu do comerciante curitibano O. Ponzio – que tentou fazer dois longa-metragens (“Caminhos Contrários” e “Deu a Louca em Vila Velha”) o material que ele, por inexperiência, havia rodado e que não pôde aproveitar em seus filmes (tão medíocres que praticamente nem tiveram lançamento mesmo no Paraná) para “aproveitá-los” em pornoprodução. Numa destas montagens apareciam ingênuos artistas curitibanos, que haviam sido seduzidos pelo projeto de Ponzio, que, entrando de gaiato, acabaram figurando em pornofitas da pesada, com cenas de sexo explícito.

A apelação nos títulos das pornofitas saídas da Boca do Lixo é tão grande que alguns jornais (como o “Jornal da Indústria e Comércio”, de Curitiba) recusam-se a publicar os títulos dos programas (geralmente duplos) que os chamados cinemas daquilo que apelidamos de circuito do orgasmo (Scala – Rui Barbosa – Morgenau/Glória I/Glória II) apresentam semanalmente. Eis a relação das 38 pornoproduções:

“Acredite se Quiser”, “Longos Momentos de Prazer”, “Mulheres Alucinantes”, “Desejos da Carne Erótica”, “O Entra e Sai do Prazer”, “Aventuras do Kacete”, “Os Sete Desejos de Jaqueline”, “Meu Pipi no seu Popó”, “Com o Ferro em Brasa”, “Bacanal de Adolescentes”, “Garotas do Sexo Livre”, “Mariana, a desejada”, “Primavera do Sexo Explícito”, “Kamoa”, “A Gata da Noite”, “Sem Malícia”, “Sexo sem Limite”, “Atração Satânica” (este filme foi um dos que concorreram no I Festival de Cinema de Curitiba, promovido pelo colunista Alcy Ramalho Filho, com patrocínio da Texaco/Lufthansa/Fundação Cultural, em setembro/89, no cine Ritz); “Ninfas Pornô”, “Gatinhas Safadas”, “Elas Fazem de Tudo”, “As Novas Aventuras do Kacete”, “Confissões de uma Xoxota”, “Cresce na Boca”, “Ônibus da Suruba”, “Vespânia, a prefeita Erótica”, “Os Sonhos que a gente não Conta”, “Coça que Cresce”, “Eu, Márcia F., 23 anos, Louca e Desvairada”, “A Ninfeta Safada”, “A Vida de uma Atriz Pornô”, “Paola, a insaciável”, “A Dama de Paus”, “Grandes Trepadas”, “Loucas de Amor”, “Puxa que Estica”, “Bate Xoxota, a mulher Morcego”, “Me leva pra Cama” e “Nero, a loucura do Sexo”.

Entrevista com Renalto Alves, o braço direito de Sady Baby

Z – Você conheceu o Sady pelo Zé Adauto?

RA – Zé Adauto Cardoso que me levou ao Sady. Aí eu era assistente do Alcides Caversan, de assistente eu fui virando, virando. O Sady é um camarada de muito valor, que marcou muito, muita coisa que fizemos juntos. Inclusive as loucuras de cinema que as meninas não sabiam o que ia rolar, nós dois cochichávamos, a gente se entendia, ligava a câmera e saia. Quem ligava a câmera era eu, e quem gritava ação era ele. Aí o pau comia.

Z – Tem uma parte de um filme de vocês (O Ônibus da Suruba) em que a menina enfia o telefone na vagina. E depois chega o Feijoada e diz que quer falar no telefone. De onde vocês tinham essas idéias?

RA – São assim: a cabeça dos atores, a hora que você convida ele pra trabalhar ele vem. Depois você começa a conhecer e vê que ele vai um pouquinho mais, que ele segue um pouquinho mais daquilo que você está pretendendo para o texto dele. Aívocê como é da produção, produção tem que ter mente fértil pra coisa. Isso ajuda a melhorar, a enlouquecer, porque são aberrações sexuais. Aquilo que às vezes uma menina e um rapaz fazem num quarto, ninguém nunca mostra mas é igualzinho o que a gente fazia no cinema nosso. Bota pé na parede, enfia o negócio lá. Depois você não lembra de nada, mas todo homem e mulher já fizeram alguma loucura entre quatro paredes. Mas como ninguém filma, então nessas bases que a gente entra.

Z – Tem uma outra coisa que o cara faz as necessidades de cima do ônibus?

RA – Ele fez uma força de meia hora. Perdeu muito material (risos). Ele queria que o Sady parasse o ônibus, mas o Sady não parou e então ele foi na janela. Aí eu peguei ali segurando e com a mão esquerda segurando a câmera, que era uma Arriflex pesada que é negativo, ali não é digital. É fita mesmo, película que você não pode errar, não pode deixar cair e a gente filmou aquilo lá.

Z – O senhor começou como assistente. Com fotógrafos, o senhor começou com o Gauchinho, depois com o Bajon. O senhor fez com Renato Bastos. Quais deles o senhor mais aprendeu ? Tem algum que o senhor considera mestre?

RA – Todos, todos. Todos tem um jeito de trabalhar, tem uns mais violentos que você pega a manha violenta, outro você pega a manha mais calma. O sistema do Mojica dirigir é bem sutil, eu achava interessante porque ele tira bastante coisa sendo sutil. Já o Alex Prado muitas vezes é bruto, e o Sady é um cara mesclado, como camaleão muda. Tem uma cena de um filme que está todo mundo nu e ele chega com um revólver 38 cheio de festim, carregado até a boca de festim e chega pro pessoal: “Todo mundo endurece o pau”. E começa a dar tiro nos caras, como que faz? Isso aconteceu em filme nosso.

Z – Com o Rubens da Silva Prado o senhor trocava muita idéia de cinema? Tentava colaborar no roteiro?

RA – Muitas vezes. Ele também é muito sociável no que diz respeito de trocar idéias. Muita aberração ele não gosta, como o Sady. Não gosta mas fez, embora isso não tenha grande efeito com ele. Agora banditismo, briga ele gosta muito bangue-bangue pesadão mesmo, bangue-bangue mesmo. Às vezes a gente sai no soco e fica inchado.

Z – Mas ele não liga?

RA – Faz, gosta. E cenas interessantes com ele, animais acho que foi um, já eu e o Sady fizemos várias cenas de animais. Tem uma de um burro que a X-Tayla tenta conversar com um burro, convencer ele. O burro nós pegamos emprestado de um caipira, e aí o jegue não queria papo com ela. O Sady fez vários, tem do touro. Do touro que fala, a voz do touro foi eu que pus. Foi muito bom, deu um sucesso violento. Dos cavalos teve vários.

Z – O Bajon também…

RA – O Bajon teve, vários filmes de cavalo. Mas nós começamos com os cavalos, eu e o Sady… mas foi com o Alex Prado o primeiro filme, o segundo entrou o Sady. Aí o cavalo pegou.

Z – E é difícil rodar com animal?

RA – Ah, animal tem uma questão de cio. O homem excita a qualquer momento, o cavalo tem um cio. Agora um cavalão, o cavalo mesmo não tem muito cio. Basta uma égua passar perto que ele fica, se liga. O cachorro é mais complicado. Eu fiz cachorro com o Mojica, no filme que o Mário Lima produziu (24 Horas de Sexo Explícito). Aí o cachorro estava arranhando as costas da menina, então botamos luva nele. Dá trabalho, mas é interessante e tem muita coisa pra contar, muito acontecimento. Uma vida grande de vários produtores com vários conhecimentos. Então, eu vim adquirindo com mais um por um conhecimentos por mais que eu lia, que eu pesquisava. Com o Sady foi com quem eu mais filmei, nós fizemos uma seleção de filmes e até então não tinha tanta produção atrás da outra. Nós chegamos a fazer várias fitas por ano.

Z – Achar menina pra contracenar com animal é difícil?

RA – Na época foi difícil. É complicado porque a menina se não for de um sítio, da fazenda… que nem São Paulo, aqui poucas pessoas tem conhecimento de um animal. Você tem que ter cuidado com ela, porque o animal pode pisar nela, dar um coice, houve casos de gente se machucar; com nós nunca, graças a Deus, nunca. Mas é bonito.

Z – No filme do Sady 100% a grana não era dele?

RA – Muitas vezes. Mas a loucura inteira; as broncas que vem, porque vem muitas broncas e só ele que é o titular. O pessoal ajudava mas depois saia fora.

Z – O senhor fez o filme dele que deu o problema com o menino? (me refiro ao problema do uso do filho do ator Celso Sappo, um menor num filme de Sady)

RA – Não… eu cheguei de tarde, ele fez a cena de manhã. Eu era assistente do Alcides Caversan na produção do Sady que é o “Come Tudo“. Eu cheguei de tarde porque o rapaz que ia rodar com ele não foi, e ele me ligou pra eu ir depois. Tinha rodado a cena de manhã, mas me chamaram no fórum tudo e fizeram todo aquele negócio comigo lá. Mas eu fiquei firme porque são meus amigos e eu acho muito difícil você ter um amigo sendo processado por um negócio e você não estar ali com ele. Quando o cara é mau caráter tudo bem, mas você vendo a integridade das pessoas, e ele foi mal compreendido na coisa ali, é um negócio muito sério. Foi uma coisa muito séria e eu não tava, mas depois o Sady levou aquele processo, parou a fita, o Zé Adauto saiu da equipe, o Alcides Caversan também e ele ficou sozinho. E foi quando ele me convidou pra fazermos “Emoções Sexuais de Um Cavalo“. Aquela briga toda foi o meu trampolim pra eu encostar no Sady.

Z – Você partiu pro cinema por isso?
SB – É. Nunca fui obcecado por dinheiro. Eu sempre fui obcecado por fazer uma coisa que eu gosto, porque você não ganha nada nessa vida sem ser fazer uma coisa gratificante com você. Porque se você faz o que você gosta, você é feliz. Na época, não tinha muitas condições pra fazer o que eu queria. Os dois últimos filmes que fiz, “O Ônibus da Suruba I” e o “Ônibus da Suruba II”, eu já tinha mais condições, só que aí acabaram as salas de cinema pra exibir. Entendeu ? E agora eu quero reentrar num mercado que quase não existe.

Z – Qual dos seus filmes que deu mais sucesso?
SB – O que deu mais sucesso, mais retorno no caso foi “O Ônibus da Suruba II”, no final, em 92. Eu fiz cenas de sexo explícito numa rodovia federal a uma hora da tarde. Estou falando sério, e com gente pelada no meio da estrada. Um bando de loucura, é esse meu mundo. Eu fui viajar pela América do Sul e fazer teatro. Quero fazer sexo no gelo, na Cordilheira dos Andes, um monte de coisas que eu quero fazer, um monte de projetos, mas deixa eu começar. Uma das coisas que vou fazer e eu sei que vai dar muita confusão é o filme do Maomé bissexual.

Z – Você embora seja heterossexual, nos seus filmes tenta mostrar todos os lados do sexo. De onde vem essa idéia?
SB – Há vinte anos atrás eu estava na cabeça dessas distribuidoras, quando botava um gay no filme os caras me enchiam o saco porque eu botava veado. Mas eu sabia que o caminho era esse, porque hoje está sendo isso. Mas eu botava porque é uma realidade, eles não queriam aceitar isso. Porque essas pessoas não vêem o lado profissional, só o lado comercial das coisas. Eu sabia que o gay ia tomar conta e hoje, conversando com os europeus, de dez filmes eles querem oito de gay.

É assim que está o mercado, não vou fazer filme só pra consumo nacional, vou fazer nacional e lá fora. Quando for o momento pra lançar eu quero já estar bombando legal, filmar com a minha filha, inclusive. Tem até o nome do filme, se chama “Atração Sexual”, onde essa filha minha, filha legítima, vai transar no filme, porque eu quero entrar sempre em cima de polêmica sem pegar estrela.

Z – O primeiro filme que você produziu, “Escândalo na Sociedade” não era de sexo explícito. Mas se tornou depois, por pressão do mercado.
SB – Eu lancei no Marabá, gastei um monte e não deu retorno nenhum. Aí parti pro segundo, “Paraíso da Sacanagem”, que foi lançado aqui no Cine Dom José, ficando duas semanas em cartaz .

Aí eu fiz o filme do garoto (Sady refere-se ao filme “Come Tudo” em que uma atriz maior de idade faz cenas de sexo explícito com um garoto menor de cinco anos de idade), deu um bafafá do caralho, veio polícia atrás de mim direto, deu um processo e aí eu fui caminhando.

Z – Desses seus filmes seus tem algum favorito?
SB – Uma das coisas que eu mais gosto se chama “Emoções Sexuais de um Cavalo”, que foi o primeiro filme que dirigi e que deu um retorno muito bom.

Uma pena que os trambiqueiros não fizeram em DVD, porque a maioria desses filmes que estão em DVD são piratas. Mas normal, faz parte da vida e não estou nem aí. Deixa os caras.

Z – A sua primeira real parceria de direção foi com o José Adalto Cardoso. Como foi isso?
SB – Foi porque eu não sabia dirigir. Eu sabia dirigir um carro, mas não sabia dirigir um filme. E foi em contatos daqui, contatos dali. O cara mais louco que dirigiu filme pra mim chama-se Arlindo Barreto, hoje ele é pastor de uma igreja lá em São José dos Campos. Esses dias eu fui lá pra ver os negócios de um ônibus e encontrei ele. Ele falou: “Esses crentes do caralho, esses bundões dos caralho”. Ele é um puta porra louca, continua meio porra louca fazendo as partes dele lá. E o Zé Adalto é um cara legal, gosto muito dele inclusive falei com ele esses dias. Ele tá uma bolinha.

Z- Mas ele dirigia os filmes que vinham na sua cabeça ?
SB – Mas ele ia muito na parte dele, entendeu ? Inclusive aquele filme do garoto, foi ele que dirigiu . Eu dei a idéia, mas foi ele que dirigiu. Só que estourou na minha, eu falei: “Deixa que eu compro essa bronca aí”. Quando eu fui viajar o processo estava continuando e eu deixei o processo correr, não estava nem aí. Lá no Sul um cara me ligou: “Olha Sady, você foi condenado a três anos e nove meses”. Fiquei bem comportadinho, dirigi o ônibus, fiz espetáculos, tal. Em Balneário de Cambúriu, quatro anos atrás um funcionário meu se envolveu com uma menor em uma panfletagem. Levaram pra delegacia e a delegada me ligou: “Você pode vir aqui ?”. Eu perguntei: “Se é pra ir preso eu já vou com a roupa” (risos). Ela falou: “Não”. Cheguei lá, era uma intimação, eu falei que o cara trabalha muito tempo comigo, não sabia que ele estava se envolvendo com uma menor e saí.

Isso foi as duas e pouco da tarde, quando chegou as seis e pouco da tarde eu estava tomando banho no meu apartamento que era em cima do teatro. A menina que estava fazendo o almoço me falou: “Sady, tem um cara querendo falar contigo. Respondi: “Se for polícia manda esperar”. E não era que era polícia rapaz ? Um guarda-roupa, um elefante lá embaixo…e caralho. Cheguei lá embaixo ele falou assim: “Você pode me acompanhar ?”. Eu perguntei: “Pode ser no meu carro ?”. Ele simplesmente respondeu: “Não, tem que ser comigo”. Pensei que eu já estava preso, me algemaram por trás como bandido, sabe que por trás é bandido ? Chegando lá, eu falei pra delegada: “Sabe delegada, eu tenho direito a uma ligação”. Mas aí tocou meu telefone na hora e olha aqui o que está escrito no telefone: bucetão ! (rindo). Eu sei que quando ela pegou no meu telefone, a vontade dela era pegar o telefone e enfiar dentro da minha boca. Mas como tinha mais gente, ela não pôde fazer isso, me liberou, eu liguei pra um advogado e eu quis ligar pro diretor do presídio, que era meu amigo pra arrumar um lugar legal pra mim lá.

Uma certa celebridade na boate Soltando a Franga, de Sady.

Resumindo: eu cheguei no presídio o meu amigo estava de férias, mas ligaram pro cara e ele me liberou. Eu fiquei dois dias em cana por conta desse processo aqui em São Paulo do garoto, não fiquei os três dias, paguei um monte e saí. Então, esses conhecimentos foram importantes entendeu ? Esse filme do garoto foi um erro que foi feito, mas um erro que todo mundo fez de boa vontade, ninguém fez nada forçado. O pai do garoto estava junto, então são coisas que aconteceram.

Z – Não foi premeditado?
SB – Não, aconteceu. Se me falarem que vai dar problema não tem problema. A gente se informa e eu não me arrependo de nada que eu faço.

Z – Como é a sua relação com o David Cardoso?
SB – O primeiro filme que eu fiz eu peguei equipamento alugado do David Cardoso, paguei tudo direitinho pra ele, um cara muito legal, gosto dele, admiro ele. Só que hoje ele está muito mal de cabeça, está bebendo. A partir do momento que você entra nesse meio, você tem problema por ficar parado. Se eu não ficasse em Balneário do Camburiu por não estar mais viajando eu ia ficar neurótico, neuro. Estou com tudo na mão agora, o mais difícil já foi, graças a Deus está tudo comprado e eu vou fazer umas produções diferentes em cima daquilo que eu gosto de fazer que é o cinema, é o pornô, as mulheres, uma coisa diferenciada e vai dar certo. Ano que vem vou estar na Feira Erótica com o “Soltando a Franga”.

Z – Você acha que com o Renato Alves você estabeleceu uma parceria maior do que com o Zé Adalto?
SB – Adalto era diretor e o Renato é câmera, ele ajudava na direção mas o negócio dele é câmera. Ele é meu câmera até hoje, inclusive está com um material novo meu fazendo testes, que eu comprei pra pegar todos os dados, direitinho, como que vai ser feito, manuseio. Porque hoje é uma outra linguagem, não é 35 mm, é DVD, é diferente, com menos luz. O Renato vai continuar comigo.

Z – Onde você conheceu o pessoal que fazia filmes com você ? Porque era um elenco quase fixo: Feijoada, X-Tayla… Onde você conhecia essas pessoas ?
SB – Eles apareciam no meu escritório como apareceu o Zé do Cheque. A primeira vez eu não dava trela, mas a pessoa tinha que insistir pra dar papel porque aparecia muita gente. Então, eu só pegava os fixos, os Feijoada da vida, pessoas que trabalhavam comigo porque eu precisava ter uma equipe boa. Eu só olhava pro cara e ele já sabia o que eu queria. Isso é o mais interessante porque você não faz nada sozinho, eu dependo das pessoas.

O Feijoada é um cara que sempre dei conselho pra ele: “Feijoada, você é um baita cara legal, gosto de você mas pára de beber, não pode beber”. Pegou um carro, deu contra um poste, matou dois amigos e ficou cego das duas vistas. Fazer o que? A gente dá a letra se o cara quis. Eu quero morrer afogado dentro de uma buceta, o cara quis dentro de um poste.

Z – Da sua época você namorou a Zilda Mayo, mas teve outra que se tornou famosa?
SB – Não, eu tive um rolo com a Matilde Mastrangi e aí foi a separação da Zilda. Mas umas por ai que nem cito, que nem estão no mercado faz tempo. Mas é uma buceta a mais, não muda nada. A única frase que ficou da Matilde Mastrangi pra mim é uma frase: “Homem é que nem papel higiênico, a gente usa e joga fora”. Boa, gostei, boa. A frase está comigo até hoje.

Esta é uma versão resumida. A entrevista completa, incluindo um elucidativo dossiê sobre Sady Baby, está no Site Zingu!