Este filme é outro representativo da turma nonsense da Triunfo (que aglutinava diretores como Rafaelle Rossi, Agenor Alves, Eduardo Llorente, entre outros). Porém, como o filme tenta ser tudo (e realmente não é nada), acaba sendo um espetáculo bastante divertido. Moralismos de toda espécie, elenco primário, falas erradas e uma trilha sonora genial assinada pelo fantástico Dick Danello (cantor italiano que já teve programas em todas as emissoras de rádio AM de SP).

André e Lúcia são dois esquecidos pelo mundo. Juntos, eles são recolhidos pelo sr. Jonas, um generoso fazendeiro. O casal irá se meter em altas confusões, porque continuam atormentados pelo passado. Participações especiais da musa Dalileia Ayala (como uma prostituta que engana André) e de Claudete Joubert (dublada, fazendo a filha do sr. Jonas). Ruy Leal também aparece em algumas seqüências. Se você quer falar sobre Boca do Lixo de verdade, esqueça os filmes de Reichenbach, Garrett e tantos outros. “O Início do Sexo” é um trabalho que merece ser visto.

Texto: Matheus Trunk

CAPS – FILME COMPLETO

TRAVESTIS – ORKUT – GIGI SPICE – VIVIANE ARAÚJO

Clique em cada capa para baixar cada filme.

CAPS DE A FILHA DE CALÍGULA – CAPS DE PROCURO UMA CAMA

MAIS PORNOCHANCHADA!

FILME COMPLETO – MAIS PORNOCHANCHADA

BAIXE O FILME INTEIRO

Eis a trama, célebre por sua originalidade e reviravoltas espetaculares (sim, estou sendo irônico).

Paula (Rita Cadillac) separou-se recentemente do marido e não encontra emprego, pois há sete anos não trabalha – e, ao mesmo tempo, se recusa a passar pelos “testes do sofá” que seus empregadores potenciais propõem. Ela coloca um anúncio no jornal, propondo-se a dividir o apartamento onde mora com a filha e a empregada.

Beth Lara (Gretchen), uma strip-girl, pretende ser cantora. É aprovada num teste fotográfico para promover a coleção da loja Crazy Shirts. Numa boate, é vista por Odair, dono de uma gravadora, que se interessa em promovê-la. Beth procura Paula e passam a morar juntas.

Magali, estudante universitária, está grávida e o pai, ao saber, a expulsa de casa. É encontrada na rua por Ângela que, para sustentar a mãe doente, trabalha numa casa de massagens. Lá, é contratada por Rafael, dono da Crazy Shirts, para trabalhar no bordel de luxo que ele pretende abrir.

Cláudia e Marli moram juntas e trabalham na Crazy Shirts. Cláudia sai às vezes com Rafael, que, ao saber da virgindade de Marli, a oferece a Odair, seu amigo, esperando obter uma comissão pelo favor. Ele então suborna Cláudia para conseguir um fim-de-semana junto com Marli. Odair não aparece pois está ocupado com Beth, por quem se apaixonara. Rafael droga Marli e a seduz. A moça, devidamente descabaçada, pede a Cláudia, gerente do novo bordel, uma vaga.

Na inauguração do bordel, Beth, depois de desejar perseverança às moças, faz um show; e enquanto Paula, Ângela, Magali e Cláudia são apresentadas aos convidados, Marli ameaça se matar.

Foi uma das mais famosas pornochanchadas da época, ficando mais de um ano em cartaz e faturando muito.

Eu disse MUITO.

Em 7 dias no cine Condor, faturou exatamente Cr$ 2.400.000,00 – Cr$ 900 mil a mais do que “Caçadores da Arca Perdida”, que ali, na primeira semana, rendeu Cr$ 1.500.000,00. As bundas de Gretchen e Rita Cadillac combinadas simplesmente deram um banho em Harrison Ford, Steven Spielberg e George Lucas.

Involuntariamente, o filme também ganhou fama por um motivo paralelo: O título deste filme sugere um dos maiores erros ortográficos já vistos no Cinema Brasileiro. O título correto seria Alugam-se moças, sendo inclusive objeto de questão em concurso vestibular da Fuvest. Mas o Professor Pasquale deu fim a essa palhaçada:

O enorme sucesso do filme gerou uma continuação: Aluga-se Moças 2 (sim, mantiveram o erro do título – afinal, o que é um peido pra quem já tá cagado?) em 1983, sem a participação de Gretchen e com cenas de sexo explícito enxertadas. P.S.: Ao contrário do que muita gente ainda teima em espalhar, A XUXA NÃO APARECE EM NENHUM DOS DOIS FILMES, CARALHO!!!!

Elenco : Gretchen, Rita Cadilac, Tânia Gomide, Índia Amazonense, Lia Hollywood, Maristela Moreno, Tina Rinaldi, Margareth Souto, Zaira Zordana, Liana Duval, Meire Ferro, Oásis Minitti.

Entrevista com Renalto Alves, o braço direito de Sady Baby

Z – Você conheceu o Sady pelo Zé Adauto?

RA – Zé Adauto Cardoso que me levou ao Sady. Aí eu era assistente do Alcides Caversan, de assistente eu fui virando, virando. O Sady é um camarada de muito valor, que marcou muito, muita coisa que fizemos juntos. Inclusive as loucuras de cinema que as meninas não sabiam o que ia rolar, nós dois cochichávamos, a gente se entendia, ligava a câmera e saia. Quem ligava a câmera era eu, e quem gritava ação era ele. Aí o pau comia.

Z – Tem uma parte de um filme de vocês (O Ônibus da Suruba) em que a menina enfia o telefone na vagina. E depois chega o Feijoada e diz que quer falar no telefone. De onde vocês tinham essas idéias?

RA – São assim: a cabeça dos atores, a hora que você convida ele pra trabalhar ele vem. Depois você começa a conhecer e vê que ele vai um pouquinho mais, que ele segue um pouquinho mais daquilo que você está pretendendo para o texto dele. Aívocê como é da produção, produção tem que ter mente fértil pra coisa. Isso ajuda a melhorar, a enlouquecer, porque são aberrações sexuais. Aquilo que às vezes uma menina e um rapaz fazem num quarto, ninguém nunca mostra mas é igualzinho o que a gente fazia no cinema nosso. Bota pé na parede, enfia o negócio lá. Depois você não lembra de nada, mas todo homem e mulher já fizeram alguma loucura entre quatro paredes. Mas como ninguém filma, então nessas bases que a gente entra.

Z – Tem uma outra coisa que o cara faz as necessidades de cima do ônibus?

RA – Ele fez uma força de meia hora. Perdeu muito material (risos). Ele queria que o Sady parasse o ônibus, mas o Sady não parou e então ele foi na janela. Aí eu peguei ali segurando e com a mão esquerda segurando a câmera, que era uma Arriflex pesada que é negativo, ali não é digital. É fita mesmo, película que você não pode errar, não pode deixar cair e a gente filmou aquilo lá.

Z – O senhor começou como assistente. Com fotógrafos, o senhor começou com o Gauchinho, depois com o Bajon. O senhor fez com Renato Bastos. Quais deles o senhor mais aprendeu ? Tem algum que o senhor considera mestre?

RA – Todos, todos. Todos tem um jeito de trabalhar, tem uns mais violentos que você pega a manha violenta, outro você pega a manha mais calma. O sistema do Mojica dirigir é bem sutil, eu achava interessante porque ele tira bastante coisa sendo sutil. Já o Alex Prado muitas vezes é bruto, e o Sady é um cara mesclado, como camaleão muda. Tem uma cena de um filme que está todo mundo nu e ele chega com um revólver 38 cheio de festim, carregado até a boca de festim e chega pro pessoal: “Todo mundo endurece o pau”. E começa a dar tiro nos caras, como que faz? Isso aconteceu em filme nosso.

Z – Com o Rubens da Silva Prado o senhor trocava muita idéia de cinema? Tentava colaborar no roteiro?

RA – Muitas vezes. Ele também é muito sociável no que diz respeito de trocar idéias. Muita aberração ele não gosta, como o Sady. Não gosta mas fez, embora isso não tenha grande efeito com ele. Agora banditismo, briga ele gosta muito bangue-bangue pesadão mesmo, bangue-bangue mesmo. Às vezes a gente sai no soco e fica inchado.

Z – Mas ele não liga?

RA – Faz, gosta. E cenas interessantes com ele, animais acho que foi um, já eu e o Sady fizemos várias cenas de animais. Tem uma de um burro que a X-Tayla tenta conversar com um burro, convencer ele. O burro nós pegamos emprestado de um caipira, e aí o jegue não queria papo com ela. O Sady fez vários, tem do touro. Do touro que fala, a voz do touro foi eu que pus. Foi muito bom, deu um sucesso violento. Dos cavalos teve vários.

Z – O Bajon também…

RA – O Bajon teve, vários filmes de cavalo. Mas nós começamos com os cavalos, eu e o Sady… mas foi com o Alex Prado o primeiro filme, o segundo entrou o Sady. Aí o cavalo pegou.

Z – E é difícil rodar com animal?

RA – Ah, animal tem uma questão de cio. O homem excita a qualquer momento, o cavalo tem um cio. Agora um cavalão, o cavalo mesmo não tem muito cio. Basta uma égua passar perto que ele fica, se liga. O cachorro é mais complicado. Eu fiz cachorro com o Mojica, no filme que o Mário Lima produziu (24 Horas de Sexo Explícito). Aí o cachorro estava arranhando as costas da menina, então botamos luva nele. Dá trabalho, mas é interessante e tem muita coisa pra contar, muito acontecimento. Uma vida grande de vários produtores com vários conhecimentos. Então, eu vim adquirindo com mais um por um conhecimentos por mais que eu lia, que eu pesquisava. Com o Sady foi com quem eu mais filmei, nós fizemos uma seleção de filmes e até então não tinha tanta produção atrás da outra. Nós chegamos a fazer várias fitas por ano.

Z – Achar menina pra contracenar com animal é difícil?

RA – Na época foi difícil. É complicado porque a menina se não for de um sítio, da fazenda… que nem São Paulo, aqui poucas pessoas tem conhecimento de um animal. Você tem que ter cuidado com ela, porque o animal pode pisar nela, dar um coice, houve casos de gente se machucar; com nós nunca, graças a Deus, nunca. Mas é bonito.

Z – No filme do Sady 100% a grana não era dele?

RA – Muitas vezes. Mas a loucura inteira; as broncas que vem, porque vem muitas broncas e só ele que é o titular. O pessoal ajudava mas depois saia fora.

Z – O senhor fez o filme dele que deu o problema com o menino? (me refiro ao problema do uso do filho do ator Celso Sappo, um menor num filme de Sady)

RA – Não… eu cheguei de tarde, ele fez a cena de manhã. Eu era assistente do Alcides Caversan na produção do Sady que é o “Come Tudo“. Eu cheguei de tarde porque o rapaz que ia rodar com ele não foi, e ele me ligou pra eu ir depois. Tinha rodado a cena de manhã, mas me chamaram no fórum tudo e fizeram todo aquele negócio comigo lá. Mas eu fiquei firme porque são meus amigos e eu acho muito difícil você ter um amigo sendo processado por um negócio e você não estar ali com ele. Quando o cara é mau caráter tudo bem, mas você vendo a integridade das pessoas, e ele foi mal compreendido na coisa ali, é um negócio muito sério. Foi uma coisa muito séria e eu não tava, mas depois o Sady levou aquele processo, parou a fita, o Zé Adauto saiu da equipe, o Alcides Caversan também e ele ficou sozinho. E foi quando ele me convidou pra fazermos “Emoções Sexuais de Um Cavalo“. Aquela briga toda foi o meu trampolim pra eu encostar no Sady.

Há quem diga que a linha que separa os gênios excêntricos dos idiotas loucos é bem tênue, quase inexistente, e Sady Baby está aqui para provar isso (assim como também prova a máxima que “qualquer um, qualquer um MESMO, pode fazer um filme”). Sady Baby era um artista performático (e antes tinha sido um jogador do Fluminense) que viajava o país, em seu ônibus, fazendo espetáculos do Oiapoque ao Chuí. Vale dizer que esses espetáculos eram peças de teatro pan-sexuais explícitas. Entre uma performance e outra, fazia filmes (provavelmente baseado nas próprias peças). E que Deus tenha piedade de nossas almas.

É simplesmente impossível de se explicar um filme de Sady Baby. Tem que ver. Tem que sentir. E antes de analisarmos No Calor do Buraco, resumiremos um pouco da carreira fílmica desse excepcional (e tome “excepcional” no sentido que quiser) e singular autor nacional: em Emoções Sexuais de um Jegue, além de uma mulher masturbando um jegue falante, temos um ex-detento que tem como passatempo passar AIDS a um monte de pessoas (copulando com elas num caixão de papelão – entendeu a metáfora buñuelesca?) e no ato final faz um massacre com uma serra-elétrica (hum…) num bordel enquanto ocorre uma orgia gay; em O Ônibus da Suruba, temos uma cena em que um dos passagerios do ônibus defeca pela janela e começa a dançar; e Máfia Sexual é um filme pornô com o Pedro de Lara.

Mas, acredite, nada, mas nada se compara à magnificência absurda que é esse espetáculo chamado No Calor do Buraco. Afinal, um filme que começa com o protagonista estuprando uma árvore é algo inédito (principalmente se analisarmos que a cena não tem NADA a ver com o resto do filme). As más línguas dizem que os filmes de Sady Baby saíam desse jeito pois ele gostava de se “inspirar” através do consumo de substâncias psicotrópicas, e eu tenho até medo de pensar o que ele teria tomado dessa vez, já que, da cópula andrófila pra frente, o filme só vai ladeira abaixo. E ainda tem gente que diz que Neville D’Almeida seja um devasso, tsc tsc (mas que fique bem claro que, de maneira alguma, estou vilipendiando o mestre Neville, um dos últimos gênios em atividade no cinema nacional).

Como o leitor deve ter percebido, não coloquei uma sinopse do filme, porque simplesmente não há uma trama perceptível, ou sequer algo perto disso. Começa com o Sady Baby estuprando a árvore, depois uns jagunços estupram uma moça morena, Sady Baby mata esses jagunços, corta pro Sady Baby estuprando uma loira, depois mostra um mendigo barbudo e tarado que colocou um bico de mamadeira numa garrafa de cachaça e enche a garrafa de leite, e fica o filme inteiro babando leite, mostra também o Sady Baby chegando na fazenda, lá pro meio um velhinho enfia o dedo no ânus de um porco (que reclama e diz “caralho, tira o dedo do meu cú, porra”). O velhinho fica falando “é no calor do buraco que a coisa fica boa”. Depois não sei porque Sady Baby e a loira que ele estuprou saem fugindo de algo, cortando então para uma suruba gay, o casal mata um caminhoneiro e rouba seu caminhão e FIM. Sacou? Nem eu.

Por que o filme começa com o Sady Baby estuprando uma árvore?

Finalizando, deixo aqui todo meu respeito a esse senhor, um gênio/idiota-macabro a ser descoberto, e cujas contribuições ao mundo não pararam na sétima arte. Foi ele quem cafetinou a Big Brother Antonella, anos antes de ela se tornar felina da Playboy, quando ainda trabalhava no seu “night club”. O nome do recinto? “Soltando a Franga”, nome de outro filme desse enigmático personagem da margem do cinema marginal.

Diogenes L. Cesar
29/03/2005

CAPS – FILME COMPLETO

O filme em si tem uma história bem simples e curta (tanto que a duração é de uma hora apenas), sustentando-se mesmo nas piadas de extremo bom gosto. Uma cidade decadente vê a oportunidade de se mostrar ao mundo quando um vampiro anão começa a atacar pessoas na praça central (o engraçado é que a música “sinistra” do fundo é roubada do filme Rocky – Um Lutador, muitíssimo conhecido por suas músicas góticas e assustadoras). A cena em que o prefeito (interpretado pelo velhinho tarado Bim-Bim, constante colaborador do genial Sady Baby) liga para seu assessor pra avisar da novidade encontra-se num dos monólogos mais toscos e engraçados da história do cinema nacional.

Basicamente a trama para por aí, com um caçador atrapalhado correndo atrás do vampirinho (que ganha a simpatia do empalador ao mostrar que é banguela, por isso passa fome) enquanto situações absurdas acontecem, como uma garota Eliane Gabarron) que vai fumar um baseado em cima de onde o vampirinho está dormindo e, ao começar a apalpar a terra, sente um pequeno objeto roliço surgindo do chão. Sem contar que o filme antecipa aquele comercial da Ray Ban e mostra que, se o Chumbinho usar óculos escuros, a luz do Sol não será mais um problema pra ele.

Há uma cena que envolve o vampirinho, o caçador e uma mulher menstruada, mas falar mais estragaria uma das mais finas e tocantes cenas que só o humor de bom-gosto da Boca do Lixo poderia proporcionar.

Diogenes L. Cesar

CRISE? GANHE GRANA!

CRISE? ENCHA O CU DE GRANA!

BAIXE O FILME COMPLETO (RAPIDSHARE)

CRISE? GANHE GRANA!

Sátira da Boca às fraudes no INAMPS e INSS, se passa no tal “Hospital dos Prazeres” (ou algo que parece um hospital), onde fiscais do INSS vão investigar denúncias de corrupção e são devidamente “subornados”.

Já começa com uma cena de castração explícita, fajuta e grosseira, e logo mais tem um velhinho (MESMO!) transando com uma velha ninfeta (cena não-explícita, já que a pipa do vovô não sobe mais). Em seguida, uma moça pede ajuda pra desentalar a garrafa tamanho-gigante com que se masturbava. Só por aí já dá pra imaginar a alta qualidade intelectual da fita, mas quem disse que a Boca mede palavras?

Quer mais? Num açougue, um rapaz pendura a japinha Sandra Midori num gancho de carne e rasga-lhe a roupa a facão. Mais? Nesse mesmo açougue, negões transam com alcatras e lombinhos (literalmente – eles cortam buracos nas carnes, metem a pica e gozam dentro!) e tentam currar um vira-lata – que foge correndo, pois não é besta. Chega? Há quem ache isso divertido.

CRISE? GANHE GRANA!